El 'alma' de Pixar es deslumbrante y finalmente nos da una pista negra, pero no alcanza la grandeza

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El 'alma' de Pixar es deslumbrante y finalmente nos da una pista negra, pero no alcanza la grandeza

Pete Docter es responsable de dos de las indiscutibles obras maestras de Pixar:Monstruos inc.y De adentro hacia afuera (junto con los primeros cinco minutos deArriba), Por lo que es razonable esperar grandes cosas del director de animación, que ahora también es el director creativo del estudio.

El aclamado cineasta ciertamente no carece de gran ambición con su último,Alma, una saga que explora los grandes misterios de la existencia al aventurarse en reinos espirituales tanto antes como después de la vida. El hecho de que no alcance los picos de sus predecesores tiene mucho que ver con la pura extrañeza de su vanidad. Sin embargo, como un intento poco convencional y audaz de luchar con lo profundo de formas cómicas y conmovedoras, tiene un espíritu bebopping que es difícil de resistir.


Tanto en forma como en contenido, el jazz está en el corazón deAlma(debuta el 25 de diciembre en Disney +). En Nueva York, Joe Gardner de mediana edad ( Jamie Foxx ) todavía sueña con ser un pianista superestrella de un club nocturno, pero se las arregla a través de un concierto más mundano enseñando música a estudiantes de secundaria.

La oferta de un trabajo educativo a tiempo completo le suena agradable a la preocupada madre de Joe, Libba (Phylicia Rashad), y ciertamente promete darle algo de estabilidad a Joe. Sin embargo, cuando un excompañero de clase ( Questlove ) le ofrece un lugar de relleno apoyando a la leyenda del saxofón Dorothea Williams (Angela Bassett), Joe aprovecha la oportunidad, y en una audición de creatividad fluida que Docter describe con un estilo desmayado y en la zona, aprovecha triunfalmente la momento.

Sin embargo, esa felicidad es de corta duración, ya que de camino a casa, un Joe eufórico cae en una alcantarilla y se despierta rápidamente como un tipo brillante azul con un sombrero de fieltro, que viaja en un ascensor cósmico que se dirige directamente al Gran Más Allá.

Presa del pánico, salta de este viaje de ida al más allá y aterriza directamente en el Gran Antes, la tierra en la que a las almas, todas las cuales se asemejan a idénticas bolas azules de ternura, se les asignan sus personalidades (inseguras, narcisistas, joviales, etc. ) por consejeros imponentes y puntiagudos que uniformemente se hacen llamar Jerry y se parecen a los contornos de los adultos al estilo de Picasso.


En medio de colinas onduladas y centros de hongos donde las almas están infundidas con sus características principales, Joe intenta encontrar un camino de regreso a la Tierra mientras evade a las autoridades, aquí personificado por el quisquilloso contador de almas Terry (Rachel House), que está a la caza de el espíritu pícaro.

Escondido en este ecosistema espiritual, Joe asume la identidad de un psicólogo sueco fallecido. Para esta artimaña, tiene la tarea de asesorar a un alma llamada 22 (Tina Fey) que está luchando por completar la insignia de su alma; considérelo como un cruce entre una lista de verificación y una colección de honores de Boy Scout, al descubrir la 'chispa' de la inspiración. que guiará su vida posterior en la Tierra.

Esta no es una tarea fácil, porque 22 es un alma rebelde y difícil que parece que no puede encontrar lo que está buscando, a pesar de haber sido asesorada previamente por personas como Abraham Lincoln, la Madre Teresa, Carl Jung y María Antonieta. Según la voz de Fey, ella es un duende divertido e irritable que no puede obtener ninguna satisfacción, y su relación con Joe es tan divertida como sorprendente es la visión de Docter de este país de las maravillas metafísicas, fusionando varias técnicas de animación para conjurar un aire ligero, aireado y que flota libremente. atmósfera de desarrollo embrionario.

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La improbable asociación de Joe y 22 se basa en una dinámica familiar (él razonable y exasperado; ella despreocupada y obstinada), aunque su historia no es un asunto de rutina. Docter fusiona elementos tradicionales con conceptos y visuales verdaderamente extraordinarios, el mejor de los cuales es un barco pirata dirigido por Moonwind (Graham Norton), un guía espiritual de bigotes grandilocuentes cuya contraparte corpórea en Nueva York resulta ser uno de los grandes chistes de la película. .


Aproximadamente un tercio del camino a travésAlma, la narración da un giro brusco a la derecha y se transforma en un tipo de aventura completamente diferente; sin revelar demasiado, digamos que se convierte en algo así como una variación de Pixar enExtraño Viernes(sazonado con algunosLa vida secreta de las mascotasespecia). Un cambio tan dramático es vivificante, brindando una nueva y bienvenida avenida para la comedia alegre. Sin embargo, lo que es más importante, amplifica el jazz subyacente de todo el asunto, dándole una imprevisibilidad ecléctica que se siente en sintonía con la amada música de Joe.

Como siempre ocurre con Pixar,Almaparece fenomenal, desde la irrealidad expresiva del Gran Antes hasta las calles, aceras y peluquerías fotorrealistas de la ciudad de Nueva York. También transmite un potente sentido del atractivo del jazz, que va de la mano con su suposición empática de una perspectiva negra.

Joe es el primer protagonista negro del estudio, y el mundo por el que navega es claramente negro, incluso cuando la búsqueda en la que se embarca demuestra ser de naturaleza universal. Foxx lo expresa con un encanto y frustración de hombre común que se yuxtapone muy bien con la falta de rumbo más desenfrenada de 22, lo que contribuye aún más a la diversidad general, de estética y tono, de la acción, que está salpicada de frenéticas secuencias de carrera contra el tiempo que evitan que las cosas se muevan. empantanado.

'Joe es el primer protagonista negro del estudio, y el mundo por el que navega es claramente negro, incluso cuando la búsqueda en la que se embarca demuestra ser de naturaleza universal'.

Hay mucho de qué admirarAlma, por lo que es decepcionante que nunca alcance los niveles que busca. A pesar de su considerable imaginación, rebote y dulzura, la película de Docter es, en última instancia, mucho menos profunda de lo que parece (y quiere) ser, y finalmente se establece en un mensaje genuino, aunque algo decepcionante, sobre asegurarse de tomarse el tiempo para apreciar las muchas maravillas de vida que nos rodea a diario.


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Además, la inteligencia del Gran Antes se ve socavada por el hecho de queDe adentro hacia afuerafacetas intangibles de la conciencia humana ya antropomorfizadas en criaturas de colores radiantes. El resultado es una empresa cuyos nuevos e inventivos vuelos de fantasía a menudo se basan en ideas y dispositivos que hemos visto antes.

Incluso si se siente como una entrada menor en el ilustre canon de Pixar, hay suficientes chistes de rat-a-tat-tat esparcidos por todas partes para mantener todo animado, y su deseo de abordar los problemas centrales sobre la realidad y la experiencia a través de un prisma de película para niños es , como sucedió con muchos de sus predecesores, a la vez bienvenidos y seguros. Además, en su celebración virtuosa del jazz, la película completamente embelesada por el parpadeo de los marfiles de Joe junto a sus talentosos compatriotas musicales.Almase siente como una película que podría inspirar al próximo Louis Armstrong o Miles Davis, que es mucho más de lo que se puede decir sobre la mayoría de sus hermanos adolescentes.